裴光辉：5.5亿珐琅彩鱼藻纹镂空套瓶应为民国作品

人在边缘

11月11日在伦敦郊区拍卖的珐琅彩开光鱼藻纹镂空套瓶被拍卖行认定为乾隆官窑品，但我认为至少有如下五点疑问：

  1、款识用料之疑

  传世乾隆官窑珐琅彩的底款毫无例外都是蓝料书写，而此瓶却是青花款，不符乾隆官窑珐琅彩定制。而民国仿制者对清三代官窑传统和规制缺乏研究，倒是经常出现仿乾隆珐琅彩瓷却书写青花底款之情况。

  2、书款水平之疑

  乾隆珐琅彩的底款由写款高手专任，书写遒劲流畅，具书法笔意，水平高超；此瓶底款“大清乾隆年制”青花篆书款笔画疲软羸弱，细部观察，一画之中均存在多处斑点，可见写款者由于对篆书的生疏，兼缺乏在生坯上书写篆书的经验，故采用连点成线的保守方法“写款”（实为描画而非书写）。这种连点成线的“写款”方法，虽然可以做到款字准确无误，但却羸弱呆板，毫无书法韵味可言，这在乾隆官窑作品中是不可能出现的，却大量存在于民国仿清三代官窑作品中。

  按乾隆其它品种官窑瓷器之青花款笔画中偶有青花斑点，乃因钴料较浓产生聚集点，与“连点成线”书款留下的浓点有区别：官窑款钴料聚集点分布随意自然，没有刻意安排“锚点”的痕迹；后者斑点（实为“锚点”）呈规则性安排。更为重要的区别是官窑款笔画一气呵成，线条遒劲，“连点成线”仿写款则笔画疲软羸弱，细辨线条有断续破碎感。

  3、彩料旧貌之疑

  此瓶除镂空部分使用冬青釉描金、颈肩部和胫腹部两条夔龙纹隔离带使用金地矾红彩装饰外，其余部分都使用珐琅彩装饰。但在珐琅彩色料上未见任何开片，而乾隆珐琅彩瓷器彩料普遍出现鱼籽纹开片（凡百年以上之珐琅彩均有鱼籽纹开片），只有民国以后的仿品彩料未见开片。如系乾隆瓷瓶，经历二百余年岁月沧桑，彩料不变如初，令人匪夷所思。

  4、金彩用料之疑

  瓷瓶多处使用金彩装饰，显得富丽堂皇，但所用金彩采用的却是近代才从德国引进的金水配方，而非乾隆时使用的金泥工艺。二者不难肉眼区别：金水黄金含量极微，没有厚度感，色泽呈黄中闪青或泛白光；金泥含黄金量大，有厚度感，色泽黄中闪红或泛紫。而此花瓶的金彩恰恰显示前一种特征，可见所施乃金水非金泥。

  5、造型和绘画水平之疑

  瓷瓶艺术水平低劣，与乾隆同类真品差距太大。整体造型显笨拙，缺乏线条美。开光内的四幅鱼藻纹画片更是败笔随处可见：如鱼身呆板僵硬，有如死鱼，丝毫不见活泼戏水的动态。水草勾画潦草，或稀疏僵直，层次单一；或线条交搭紊乱，模糊不清，整株臃肿肥胖，未见摇曳多姿状，与乾隆官窑水草纹的勾画水平不可同日而语……等等。

  据上所考，个人认为此珐琅彩开光鱼藻纹镂空套应为民国仿乾隆赝品。

大中原

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